…que la Fuerza te acompañe.

Las traducciones de un idioma a otro siempre traen consigo pérdidas de información que son insalvables, tal como sucede en “La Guerra de las Galaxias” donde ocurrió algo similar con la Fuerza, ese campo de energía que reside en todas las cosas y que Jedis y Siths se afanan por controlar.

Estudiando lingüística, en concreto una rama llamada Pragmática, descubrí este significado oculto para un hispano hablante de la palabra inglesa force. La Pragmática se encarga del estudio del significado de las palabras dentro de un contexto mientras tiene lugar un intercambio lingúístico de información, es decir, un acto comunicativo enmarcado en un contexto dado. Sigue leyendo

Miserere de Gorecki, un camino a la súplica

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Tuve la suerte de cantar esta obra de Gorecki y dirigirla un año después. Su planteamiento es muy peculiar, utiliza únicamente el siguiente texto: Domine Deus noster, miserere nobis (Señor Dios nuestro, ten piedad de nosotros).

Teniendo en cuenta que la obra se extiende durante unos 30 minutos de música, nos llama la atención que un texto tan breve pueda dar para tanto tiempo de música pero Gorecki gestiona muy sabiamente esas palabras en el transcurso de la obra. Desde el punto de vista semántico las tres primeras palabras son como una llamada, una fórmula vocativa que pretende captar la atención de Dios para después transmitirle el mensaje: Ten piedad de nosotros. Sigue leyendo

Cuarteto de cuerdas op. 10, Debussy

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Claude Debussy escribió su único cuarteto de cuerdas en sol menor, op. 10 en 1893.
El año anterior, Debussy había abandonado la ópera Rodrigue et Chimène  y planeaba escribir dos cuartetos de cuerda de los que sólo se materializó esta obra. El cuarteto tuvo su estreno el 29 de diciembre 1893 por el Cuarteto Ysaÿe en la Société Nationale de Paris con reacciones encontradas como resultado.

El cuarteto es considerado un hito en la historia de la música de cámara.

Su sensualidad y cambios tonales impresionistas lo convierten en una pieza totalmente de su tiempo y lugar, mientras que, a la vez, con su estructura cíclica, constituye un divorcio definitivo de las reglas de la armonía clásica y señala el camino por delante.

Pierre Boulez afirmó que Debussy liberó la música de cámara de la “estructura rígida, retórica  congelada  y la estética rígida.”

Movimientos

  1. Animé et très décidé

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